Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

В период правления Екатерины II в искусстве утвердился новый стиль - классицизм, для которого свойственны простота и естественность форм и линий, чувство меры, элегантность. Однако в декоративно-прикладном искусстве, особенно в костюме 1770 -1780-х гг. влияние рококо полностью преодолено не было. Чрезмерная декоративность, изысканность то и дело проявлялись в новых формах. Шереметева изображена в нарядном "карусельном" костюме, в котором она участвовала в первой российской карусели - конном состязании, организованном по типу рыцарских турниров. Экзотический костюм содержит обилие декоративных деталей и строится на сочетании ярких цветов.

В конце 1820-х годов искусстве появляется художественное направление, получившее название романтизм, поэтизирующее старину и окружающее ее ореолом возвышенных чувств. В моде влияние романтизма сказалось в основном в заимствовании отдельных элементов одежды эпохи средних веков и Возрождения, что нашло отражение в форме рукавов, воротников, головных уборов. В моде накидки "Вертер" (герой классического романа Гете), чепчики "Шарлота" и воротники "Мария Стюарт". На картине Федора Петровича Толстого, запечатлевшей его квартиру на Васильевском острове в Санкт-Петербурге, изображены члены семьи художника. Анна Федоровна Толстая, жена художника, изображена в костюме, мотивы которого навеяны эпохой Возрождения - сдвинутый набок большой бархатный берет со страусовыми перьями, красное платье с кружевом, напоминающее костюмы на старинных портретах. Рубашка с широко распахнутым мягким воротником, черный бархатный сюртук - таков романтичный костюм самого Толстого.

В 1840-е - 1850-е годы мужские костюмы, как и раньше, следуют за силуэтами женской моды. Фраки и сюртуки потеряли буфы на рукавах, высокие стоящие воротники и приобрели вид, который без особого изменения продержался до конца века. Мужчина на портрете кисти Тюрина П.С. одет в светлые брюки, белую рубашку с высоким воротником, коричневый жилет и приталенный черный двубортный сюртук с узкими рукавами. Ворот обвязан черным галстуком.

Верхняя мужская одежда была представлена рединготом и карриком (свободным пальто с несколькими воротниками). На картине Г.Г. Чернецова представлена группа поэтов, прогуливающихся в Летнем саду. И.А.Крылов и В.А. Жуковский одеты в рединготы с отрезными фалдами, А.С. Пушкин - в черный фрак, а Н.И. Гнедич - в пальто с пелериной. Расширенные в верхней части рукава рединготов и фрака напоминают форму рукавов в дамских нарядах 1830-х годов. Все мужчины - в темных брюках, жилетах, галстуках и цилиндрах.

Начиная с 1840-х годов одним из важных элементов женского костюма становятся косынки, шали, платки, накидки, мантильи. Они были различной формы, из разнообразных материй, кружева, со всевозможной отделкой лентами, кружевом, кистями, бахромой. Ю.В. Жадовская на портрете работы Н.А. Лаврова изображена в платье с широкой юбкой. Плечи закрыты кружевной накидкой, украшенной фестонами и розовой шелковой лентой.

Верхняя часть лифа закрывалась горизонтальной драпировкой, которая называлась "берта" и делалась из кружева или из ткани платья. Платья шьют из тканей мягких тонов - палевых, серых, белых. В качестве отделки применяют кружево и вышивку. В моду входят новые прически: волосы расчесаны на прямой пробор, приглажены щеткой и спускаются локонами по обе стороны лица. Изображенная на портрете В.И. Гау девушка одета в белое платье, лиф которого завершен шнипом. Декольте оторочено "бертой", украшенной букетом цветов. Волосы гладко зачесаны в соответствии с модой.

Рисунок костюма 1840-х годов был хрупким и нежным. Широкий круглый вырез платья открывал плечи. Тонкая шея и покатые, низко опущенные плечи плавно заканчивались узким рукавом. Талия оказалась слегка заниженной. Широкие юбки закладываются мягкими складками по талии и для придания колоколообразной формы их надевают на несколько нижних, сильно накрахмаленных юбок с оборками. На портрете кисти П.В. Басина племянница историка и писателя Н.М. Карамзина Софья Сергеевна Бибикова предстает в изящном платье с заниженной талией и широкой юбкой. Обтяжной лиф на косточках спереди заканчивается шнипом.

С изменением силуэта платья вновь в моду входят легкие воздушные ткани. Очень модным было плетеное из шелка-сырца кружево, так называемые блонды, или имитирующие его ткани. На знаменитом портрете работы А.П.Брюллова Наталья Николаевна Пушкина изображена в платье из воздушной ткани с лифом, украшенным блондами. Прозрачные рукава жиго собраны на кружевные манжеты.

Для 1850-х годов характерны необыкновенно широкие юбки. За счет кринолина юбки, несмотря на их огромный размер, стали легкими и как бы закружились вокруг талии. Маленький лиф заканчивался баской. Узкие в плечах рукава расширялись книзу, из-под них были видны кружевные манжеты, тюлевые оборки или второй пышный рукав. Несмотря на большой объем, платья с кринолинами были легкими. Такой наряд задавал определенные правила поведения. При движении руки красиво ложились на юбку, что останавливало ее колебание. Когда надо было сесть, руки привычным жестом опускали обруч кринолина вперед, тем самым поднимая его сзади, и дама садилась боком на стул, кресло или диван. В этот период в обиход входят низкие табуреты-пуфы, на которые удобно садиться, прикрывая их целиком юбкой. Такое платье с пышной юбкой, отделанной воланами и кружевными фестонами, мы можем видеть на героине знаменитой картины П.А. Федотова "Сватовство майора".

Наиболее популярным видом рукава женского платья 1830-х годов был рукав, собранный у плеча и плотно охватывающий запястье, получивший название жиго, что в переводе с французского означает "бараний окорок". Часто встречались также длинные прозрачные рукава фасона жиго из кружева, надетые поверх коротких. Над рукавами укреплялись эпольеры - крылышки, обшитые тесьмой, кружевом, лентами и бантами. Рукава спускались с плеча, подчеркивая покатость его и хрупкость шеи. "Осиная талия" подчеркивалась широким поясом Одетые в платья с пышными рукавами и сильно затянутой талией женщины напоминали воздушных мотыльков. В 1830-х годах усложнились прически: впереди по двум сторонам от пробора - круто завитые букли, на темени - либо корона из накладных кос, либо высокий бант из стоящих волос, так называемый "узел Аполлона", удерживаемый ажурным гребнем. Пышные прически на улице прикрывались шляпками с крошечной тульей и большими полями, украшенными страусовыми перьями, цветами.На портрете работы А.П. Брюллова Евдокия Михайлов

Сюртук был элементом повседневной мужской одежды. Сюртуки были черные и цветные, длинные и короткие, приталенные. Ворот рубахи поднимался вверх, и его острые концы касались щек. Вокруг ворота обвязывали длинный галстук темного цвета. В 1830 году утренним нарядом считался застегнутый доверху черный сюртук, а для послеобеденного и визитного времени - цветной открытый сюртук и светлые однотонные или полосатые панталоны, светлый жилет, атласный или фуляровый галстук (черный или цветной). Мужчины, изображенные на картине К.А. Зеленцова, одеты в светлые панталоны, черные сюртуки, жилеты и белые рубашки. Шеи их обвязаны черными галстуками.