Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Аве Мария - тема, к которой часто обращались музыканты в эпоху барокко и в настоящее время. Один из вариантов был создан Джулио Каччини в конце XVI века.

Аудиозапись романса Н.Г. Рубинштейна на стихи Г. Гейне (пер. П. Чайковского).

История открытия хлебного дерева, некоторые его его разновидности. "Наука и жизнь", 2002, N2

термин словаря - Изобразительное искусство и Скульптура

Аудиозапись романса В. Врангеля.

Аудиозапись романса М.И. Глинки на стихи А.С. Пушкина.

Представитель голосеменных растений, ценнейшее дерево - ель распространена в Северном полушарии. Существует 40 видов ели, произрастающих в разных условиях. Особенности питания, дыхания и размножения дерева, его полезные для человека свойства - лекарственные, хозяйственные и другие. "Наука и жизнь", 2004, N1

Аудиозапись романса Н.А. Римского-Корсакова на стихи А.А. Фета.

Истории создания П. И. Чайковским фортепианного цикла "Времена года". Инициатива петербургского книгоиздателя Н. М. Бернарда публиковать в каждом номере его ежемесячного журнала "Нувеллист", начиная с января 1875 года, по одной фортепианной пьесе П. Чайковского, которая должна была передавать звуками настроение, характерное для данного месяца. Тема времен года в мировой культуре. Идея использовать эпиграфы к каждой пьесе цикла. Оформление всех двенадцати пьес в цикл уже после публикации их по одной.

Эпиграф (из А. Пушкина); его содержание (более соответствующее осени), его воплощение в музыке пьесы. Форма пьесы. Трудности исполнения "простой" музыки: две крайности, опасные при исполнении произведения - простоватость (примитивность) и вычурность. Золотая середина - исполнение естественное, согретое чувством. "Подсказки" (исполнительские ремарки) композитора в тексте произведения. Параллели с другими произведениями П. Чайковского.

Эпиграф (из П. А.Вяземского). Масленица в художественной литературе и в других источниках, картины Сурикова и Б. Кустодиева. Камерный характер пьесы Чайковского в сравнении с другими известными воплощениями этого праздника в русской музыке. Музыкальная форма пьесы. Воспроизведение звучания гармоники и бубенцов. Суждение профессора К. Игумнова об образе - "медведя водят" - средней части пьесы.

Эпиграф (из А. Майкова). В стихотворении описывается более позднее время. Картины весны (И. Левитан). Две пьесы П. Чайковского, имитирующие песню жаворонка. Привлекательность для композиторов воспроизведения пения птиц, примеры из творчества других композиторов. Особенность музыкальной формы пьесы (отличие простой трехчастной формы от так называемой сложной трехчастной формы). Трактовка исполнителем буквального повторенного в репризе музыкального материала экспозиции.

Эпиграф (из А. Майкова); его разночтения - в литературных публикациях и в изданиях пьесы П. Чайковского. Стихотворение в данном случае описывает, в противоположность предыдущей пьесе, наоборот, более раннее состояние природы. Тональный план цикла. Трепетность - наиболее точное определение настроения этой пьесы. Вальсообразный (в отличие от настоящего вальса) характер движения. Музыкальные приемы, с помощью которых все это выражено.

Эпиграф (из А. Фета). Рапсодический характер музыки. Способность музыки П. Чайковского сразу проникать в сердце слушателя. Сходство этой пьесы с романсами композитора. Точное следование музыкальной интонации за поэтической. Фортепианное сопровождение напоминает звучание струнного квартета, при этом то там, то здесь на первый план выступают то воображаемый альт, то виолончель. Ясное членение пьесы на три части (средняя часть контрастирует крайним).

Эпиграф (из А. Плещеева). О баркароле - значении слова, музыкальном жанре. Типичные черты баркаролы: минорный лад, трехдольный ритм. Примеры баркаролы у других композиторов. Примечательное несоответствие этой пьесы Чайковского типичным чертам классической баркаролы. Важные отличия печатных изданий пьесы от того, как она записана самим П. Чайковским. Влияние этих отличий на интерпретацию пьесы разными исполнителями. Чрезвычайная популярность этой пьесы.

Эпиграф (из А. Кольцова). О поэте и его поэзии. Полное соответствие музыки пьесы поэзии А. Кольцова. Характерные приемы, которыми П. Чайковский передает народный характер музыки. Одновременно при этом пьеса создает картину русской природы.

Эпиграф (из А. Кольцова). Тема жатвы и сбора урожая в русской литературе и живописи. Сходства и различия в трактовке темы у Чайковского и Венецианова. Большое авторского названия произведения значение для понимания музыки. Обсуждение проблемы программности в музыке. Музыкальная форма пьесы; характерные особенности каждой из трех ее частей.

Эпиграф (из А. Пушкина). Примеры описания охоты в русской литературе. Образы охоты в европейской музыке. Сугубо практические причины использования музыки (в виде сигналов) на охоте - охотничьей музыки. Особый эффект так называемого "золотого хода" (валторн). Устойчивые музыкальные образы. Очень тонкое использование "наработанных" музыкальных приемов, рисующих охоту, П. Чайковским в этой пьесе. Трехчастная форма пьесы.

Эпиграф (из гр. А. Толстого). Одна из самых популярных пьес не только "Времен года", но и во всем наследии П. И. Чайковского. Много поэтических описаний осени в русской поэзии и изображений в русской живописи (Левитан). Мелодический строй пьесы имеет общее с другими творениями композитора (обсуждаются другие примеры). Анализ тех композиторских приемов, которые позволили Чайковскому создать этот шедевр.

Эпиграф (из В. А. Жуковского). Описание святок у С. Максимова. Использование жанра вальса в этой пьесе; разные мнения по поводу уместности западного танца для изображения типично русского праздника. Секреты популярности и легкой запоминаемости музыки П. Чайковского. Трехчастная форма пьесы; ее психологическая оправданность.