Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Принцы выражают королю и королеве свое желание быть избранниками Авроры. Радостно-возбужденное Allegro (?отрывистое? и ?кокетливое? ? по определению М. Петипа) иллюстрирует выход самой Авроры, которую сопровождают фрейлины с букетами и венками. Принцесса танцует среди своих поклонников, никому из них не отдавая предпочтения.

Танец-действие начинается большим Адажио принцев-женихов, выражающих Авроре свои чувства. После вступительной каденции арфы следует главная, лирически-торжественная тема Адажио. Дальнейшее развитие музыки воспринимается как неуклонный рост эмоциональной силы и экспрессии. В этом процессе есть несколько ступеней. После светлого и величавого начала вливается новая струя: беспокойство, томление и порывистость. Этот контраст создает психологические стимулы для повторного, во много раз усиленного проведения главной мысли Адажио.

За Адажио следует быстрый игривый танец фрейлин и пажей. Уступая просьбам женихов, танцует и сама Аврора.

Вариации Авроры ? маленький игриво-томный вальс. Мелодию ведет солирующая скрипка. Три проведения темы ? образец ювелирно тонкого вариационного мастерства композитора; в воздушно легкую ткань аккомпанемента инкрустируются пассажи арфы и изящные узоры флейты. Танец Авроры вызывает восторг всех присутствующих.

Начинается общий оживленный танец. Но на фоне праздничной суеты разворачиваются новые события, намечающие трагическую развязку. В толпе поселян Аврора замечает старуху, которая отбивает такт веретеном. Принцесса завладевает незнакомым предметом и, играя им, кружится в танце. Все это сопровождается музыкой коды, в которой традиционный танец заключительного характера постепенно перерастает в новый фазис музыкально-драматического действия. Момент, когда Аврора замечает старуху, отмечен упорно повторяющимся звуком у труб ? обычный для Чайковского прием ?роковых? напоминаний.

Вальс Авроры обрывается. Она с ужасом смотрит на свою окровавленную руку, мечется в головокружении и, наконец, падает. Отчаяние охватывает королевскую чету и всех присутствующих. Тогда старая нищенка ? виновница несчастья, сбрасывает с себя плащ, и все узнают в ней фею Карабос. Колдунья злобно хохочет. Обнажив шпаги, принцы кидаются к ней, но Карабос исчезает в облаке дыма и огня. В музыке начала этой сцены ? лихорадочное нарастание беспокойства, ведущее к выразительному ?танцу головокружения? Авроры.

Охота принца Дезире. Густой лес. В глубине ? река, направо ? скалы. Яркий солнечный день. Прошло ровно сто лет с тех пор, как дремучий лес скрыл уснувший дворец короля Флорестана. Слышны звуки охотничьих рогов. Это охотится принц Дезире, преследующий зверя в соседних лесах. Участники придворной забавы выходят из чащи и располагаются на отдых. Музыку антракта, изображающую охоту, сменяет галантный танец.

Для развлечения молодого принца устраиваются игры и танцы. Наставник Дезире хочет представить принцу красивейших девушек страны, среди которых ему предстоит выбрать себе невесту. Сцена начинается игрой в жмурки ? музыкой веселой беготни.

Продолжаются попытки развлечь молодого принца играми и танцами. Наставник Дезире представляет принцу самых красивых девушек страны, они начинают свою сюиту из танцев.

Небольшая сюита из старинных придворных танцев открывается менуэтом. Его танцуют ?благородные и горделивые? герцогини.

После паспье идет еще один старинный французский танец ? ригодон; его танцуют ?маркизы-резвушки?, играющие маленькими дротиками.

Дезире равнодушно взирает на толпу светских красавиц: он не находит среди них той, которая могла бы тронуть его сердце.

Снова слышны звуки рогов. Охота возобновляется. Но принц чувствует себя усталым и предпочитает отдохнуть в уединении. На реке появляется украшенная драгоценностями перламутровая ладья, и из нее выходит на берег фея Сирени (в оркестре ? тема доброй волшебницы).

Очарованный принц следует за Авророй, которая все время ускользает от него и, наконец, исчезает в расщелине скалы. Первая часть сцены - Адажио Дезире и Авроры с широкой и светлой мелодией, выражающей пафос любовных признаний принца (мужественность и страстность монолога подчеркнуты инструментовкой - тема проходит у солирующей виолончели в высоком регистре).

И снова композитор в сжатой форме осуществляет симфоническое развитие большого плана. Средний эпизод с его лирически обостренными, умоляющими интонациями подготовляет усиленное проведение главной темы (ее исполняют теперь виолончели, удвоенные сочным и тоже ?мужским? тембром английского рожка, а затем вся группа струнных инструментов).

Музыка призрачно мелькающих и исчезающих видений (пожелание либреттиста: ?...музыка под сурдинку... как в ?Сне в летнюю ночь?).

Охваченный любовью принц Дезире умоляет добрую фею вновь показать ему Аврору. Волшебница приглашает его в свою ладью, и они двигаются в путь (музыка страстной и решительной просьбы Дезире: небольшое Allegro аgitato).

Музыка, подобная игре света на зеркальной глади воды, иллюстрирует путь волшебной ладьи в царство Флорестана. Лес становится все более и более суровым. Наступает лунная ночь, и след ладьи искрится серебром. Но вот и цель путешествия ? старинный замок Флорестана. Растворяются главные ворота, и взору Дезире предстает спящее царство. Все заволакивается густым туманом.

Между первой и второй картинами второго действия представляет собой большое соло скрипки. Это нежная и певучая музыка любовных грез. Величавое начало напоминает старинную инструментальную арию. Далее следует средняя часть с лирической темой, родственной ?теме любви? из ?Пиковой дамы?. Голосу скрипки отвечают ласковые фразы гобоя и английского рожка: будто течет тихая и грустная беседа о чем-то интимном и сердечном. Развитие лирической темы приводит к возвращению строгой музыки вступления.

Замок спящей красавицы. Антракт и симфоническая сцена (сон). Туман по?степенно рассеивается, и видна одна из комнат зачарованного замка. На постели под балдахином ? спящая Аврора, рядом на креслах ? король и королева, а вокруг ? застывшие в разнообразных позах придворные. Спит даже пламя в камине. Все освещено таинственным светом.