Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Переход к следующей картине. Новое звучание ?Прогулки?.

Законы психологии требуют контраста, чтобы художественное и эмоциональное впечатление было ярким. И этот контраст вносит данная пьеса. Тюильрийский сад или точнее Сад Тюильри (кстати, именно так во французском варианте названия) это место в центре Парижа. Он простирается приблизительно на один километр от площади Карусель до площади Согласия.

В. Стасов, представляя публике ?Картинки? и давая пояснения к пьесам этой сюиты, уточнил, что быдло - это польская телега на огромных колесах, запряженная волами. Тупая монотонность работы волов передана остинатным, то есть неизменно повторяющимся, элементарным ритмом ? четыре ровных удара в такте. И так на протяжении всей пьесы. Сами аккорды помещены в нижний регистр, звучат fortissimo (итал. - очень громко).

Мы переходим к другой картине? (Тема ?Прогулки? звучит спокойно).

Вновь контраст: волов сменяют птенцы. Другое все: вместо moderato, pesante ? vivo leggiero (итал. ? живо и легко), вместо массивных аккордов fortissimo в нижнем регистре ? игривые форшлаги (мелкие нотки, как бы щелкающие вместе с основными аккордами) в верхнем регистре на piano (тихо). Все это призвано дать представление о маленьких шустрых существах, к тому же еще? не вылупившихся.

Мусоргский внес свою лепту в разработку одной из самых старых тем в искусстве и литературе, как, впрочем, и в жизни, получившей различное оформление: либо в виде сюжета ?счастливцев и несчастливцев?, либо ?толстый и тонкий?, либо ?принц и нищий?, либо ?кухня жирных и кухня тощих?. Для звуковой характеристики богатого еврея Мусоргский использует баритональный регистр, причем мелодия звучит в октавном удвоении. Национальный колорит достигнут использованием особого звукоряда. Бедный еврей обрисован во второй части пьесы.

Мы достигли середины цикла ? не столько в арифметическом выражении (по числу уже прозвучавших и еще остающихся номеров), а по тому художественному впечатлению, которое дает нам это произведение в целом. И Мусоргский, ясно осознавая это, позволяет слушателю более продолжительный отдых: здесь звучит ?Прогулка? почти в точности в том варианте, в каком она звучала в начале произведения (продлен на один ?лишний? такт последний звук: своеобразный театральный жест ? поднятый вверх указательный палец: ?То-то еще будет!...?).

Сюжет пьесы комичен и простоват. Взгляд на нотные страницы невольно наводит на мысль, что ?французское? в этом цикле ? сад Тюильри и рынок в Лиможе ? Гартману-Мусоргскому виделись в одном эмоциональном ключе. Прочтение же исполнителями высвечивают эти пьесы по-разному. Данная пьеса, изображающая ?базарных баб? и их спор, звучит более энергично, чем детская ссора.

В этой же второй части ?Картинок с выставки? есть несколько строк необыкновенно поэтических. Это музыка на картинку Гартмана ?Катакомбы парижские?, все состоящие из черепов. У Мусоргского сначала изображено мрачное подземелье (длинными тянутыми аккордами, часто оркестровыми, с большими ферматами). Потом на тремоландо идет в миноре тема первой променады - это засветились огоньки в черепах, и тут-то вдруг раздается волшебный, поэтический призыв Гартмана к Мусоргскому.

Рисунок Гартмана изображал часы в виде избушки Бабы-Яги на курьих ножках, Мусоргский прибавил поезд Бабы-Яги в ступе. Если рассматривать ?Картинки с выставки? не только как отдельное произведение, но в контексте всего творчества Мусоргского, то можно заметить, что разрушительные и созидательные силы в его музыке существуют в неразрывности, хотя в каждый момент превалирует одна из них. Так в данной пьесе мы найдем сочетание зловещих, мистически-черных красок с одной стороны и светлых - с другой.

Поводом для написания этой пьесы послужил эскиз Гартмана для городских ворот в Киеве, которые должны были быть установлены в ознаменование того, что императору Александру II удалось избежать смерти во время покушения на него 4 апреля 1866 года. В музыке М. Мусоргского нашла яркое выражение традиция подобных финальных праздничных сцен в русских операх. Пьеса воспринимается именно как такого рода оперный финал.

Описание оркестровой версии произведения Мусоргского М.П. "Картинки с выставки", созданной Равелем М.

Это вступление не составляет основной ? содержательной ? части выставки, но является существенным элементом всей музыкальной композиции. В первый раз музыкальный материал этого вступления излагается полностью.

Рисунок Гартмана изображал елочную игрушку: щипцы для колки орехов в виде маленького гнома. У Мусоргского эта пьеса производит впечатление чего-то более зловещего, чем просто елочная игрушка. Если не знать авторского названия этой пьесы, то в оркестровке ? чрезвычайно изобретательной ? М. Равеля она предстает скорее портретом сказочного великана (а не гнома).

В некоторых случаях мотив ?Прогулки? оказывается связующим для соседних пьес (так происходит при переходе от пьесы ?Гном? к пьесе ?Старый замок?). По ходу произведения эти переходы в прямом и переносном смысле безошибочно узнаются.

В. Стасов в каталоге выставки В. Гартмана писал, что художник, чтобы передать масштаб замка, изобразил изобразил на его фоне певца ? трубадура с лютней. На известном теперь рисунке В. Гартмана трубадура нет, но сам рисунок хорошо передает атмосферу этой пьесы. Равель воспользовался альтовым саксофоном, чтобы передать воображаемую песню певца.

Вновь мотив ?Прогулки? оказывается связующим для соседних пьес ? переход от пьесы ?Старый замок? к пьесе ?Тюильрийский сад?. Это переход в прямом и переносном смысле.

Сравнение фортепианной версии (в исполнении С. Рихтера) с оркестровой (инструментовкой М. Равеля) наводит на мысль, что у Рихтера, который этот контраст скорее сглаживает, нежели подчеркивает, участниками сцены являются только дети. Что касается оркестровой версии, то в средней части пьесы в сознании возникает образ нянюшек, то есть кого-то взрослого, кто старается мягко уладить ссору между детьми (увещевательные интонации струнных).

В. Стасов, представляя публике ?Картинки? и давая пояснения к пьесам этой сюиты, уточнил, что быдло - это польская телега на огромных колесах, запряженная волами. Известно, что авторская ремарка в нотах предписывает заканчивать пьесу fortissimo, без всякого diminuendo. Однако в редакции Римского-Корсакова она завершается ppp (очень тихо). Вероятно, это угасание звучности должно изображать удаляющуюся телегу. В оркестровке Равеля передана именно эта идея.

Надо отдать должное изобретательности Гартмана, сумевшего найти форму для невылупившихся птенцов; этот его рисунок, представляющий эскиз костюмов для персонажей балета Г. Гербера ?Трильби? в постановке Петипа в Большом театре в 1871 году. В высшей степени изобретательна и оркестровка М. Равеля.