Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Цикл передач посвящён фортепианному наследию русских композиторов. Автор передач - российский пианист Виктор Рябчиков посвятил немало лет изучению жизни и творчества Глинки, Рубинштейна, Чайковского, Рахманинова.... Музыкант рассказывает о традициях исполнения русской фортепианной музыки, об особенностях фортепианного творчества композиторов, иллюстрируя музыкальными примерами в собственном исполнении. Передача 8: М.Глинка. Часть 5

Цикл передач посвящён фортепианному наследию русских композиторов. Автор передач - российский пианист Виктор Рябчиков посвятил немало лет изучению жизни и творчества Глинки, Рубинштейна, Чайковского, Рахманинова.... Музыкант рассказывает о традициях исполнения русской фортепианной музыки, об особенностях фортепианного творчества композиторов, иллюстрируя музыкальными примерами в собственном исполнении. Передача 9: А.Рубинштейн. Часть 1

Фрагменты текста былины для творческого задания "Былина".

Фрагменты текста былины для творческого задания "Былина".

Тест на знание инструментов симфонического оркестра.

Тест на знание инструментов симфонического оркестра.

Тест на знание инструментов симфонического оркестра.

Тест на знание инструментов симфонического оркестра.

Тест на знание инструментов симфонического оркестра.

Описание лирической оперы в 1 действии "Иоланта" Чайковского П.И.

Оперу условно можно разделить на три большие части, определив их по смыслу как экспозицию действующих лиц, развитие действия и развязку ? финал оперы. Первая часть оперы в свою очередь включает три раздела. Это - вступление (интродукция), ? 1 ? сцена и ариозо Иоланты, ? 2 ? сцена и хор ?Вот тебе лютики?, ? 3 ? сцена и колыбельная. Инструментовка Вступления основана на звучании и исключительно духовых инструментов. Это было новшеством, которое, однако, вызвало критику, в частности Н. А. Римского-Корсакова.

Иоланта взволнована ? с некоторых пор неясные стремления нарушают ее покой. Король приводит знаменитого мавританского врача Эби-Хакиа Вдали слышны звуки призывного рога - прибыл сам король. Бертран отворяет калитку. Входит Король и вместе с ним Эбн-Хакиа, мавританский врач. Эбн-Хакиа пользуется тем, что Иоланта спит, и хочет осмотреть ее в этом состоянии. Марта провожает его к Иоланте. Король пребывает в нетерпеливом ожидании: каков будет вердикт врача? Со ступеней террасы сходит Эбн-Хакиа. Он обращается к королю со словами надежды.

Наступает центральный эпизод оперы - встреча Водемона и Иоланты. Иоланта возвращается с двумя кубками вина. Водемон берет один кубок и пристально смотрит на Иоланту - он не исключает мысль о возможном отравлении, но из этих рук с отрадой готов принять смерть. Иоланта продолжает держать поднос со вторым кубком, ожидая, что его возьмет Роберт. На ее вопрос, где же Роберт, Водемон отвечает, что он ушел. Иоланта сожалеет: она ?рада всем, кто здесь бывает?. Водемон восхищен красотой Иоланты и признается, что видит, что она не виденье.

Теперь Король угрожает (притворно) Водемону смертной казнью. Иоланта в отчаянии и призывает врача, чтобы он сказал ей, что она должна претерпеть, чтобы спасти Водемона. Тот говорит ей, что она должна всего лишь ?пламенно желать увидеть свет?. Иоланта горячо и страстно поет свою арию Он готов за нее умереть. (Король ведь пригрозил, что жизнь или смерть Водемона будет зависеть от того, исцелится ли Иоланта). Иоланта уходит. Король обращается к Водемону и признается ему в том, что он не взаправду угрожал ему - он хотел лишь возбудить в дочери острое желание прозреть.

?Исламей? - фантазия на две подлинные темы (кабардинскую и татарскую). Первая тема - дикая мужская пляска; излагаемая одноголосно, она подражает народным щипковым инструментам. Вторая тема ? томная, певучая, ?женственная?. Именно ?восточные? темы Балакирева повлияли на подобные образы в музыке Бородина и Римского-Корсакова. Фантазия как форма уже встречалась у Глинки в ?Камаринской?, но Балакирев выстроил произведение не как двойные вариации, а как сонату с двумя вариационными циклами.

Симфоническая фантазия М. И. Глинки "Камаринская" написана в 1848 году. Представляет собой вариации на две русские народные песни, разработанные поочередно. Первая из них - свадебная "Из-за гор, гор высоких", вторая - плясовая "Камаринского". В этой Фантазии Глинка воплотил черты национального характера, смелыми и яркими штрихами нарисовал картину праздничного быта русского народа. Контрастное сопоставление медленной лирической и веселой задорной песен часто можно встретить в народном музицировании.

Это вступление не составляет основной ? содержательной ? части выставки, но является существенным элементом всей музыкальной композиции. В первый раз музыкальный материал этого вступления излагается полностью; в дальнейшем мотив ?Прогулки? в разных вариантах ? то спокойном, то более взволнованном ? используется в качестве интерлюдий между пьесами, что замечательно выражает психологическое состояние зрителя на выставке, когда он переходит от одной картины к другой.

Рисунок Гартмана изображал елочную игрушку: щипцы для колки орехов в виде маленького гнома. У Мусоргского эта пьеса производит впечатление чего-то более зловещего, чем просто елочная игрушка.

Переход от одной картины к другой сопровождается музыкальным материалом ?Прогулки?. Эта интерлюдия несколько отличается от первоначального своего звучания.

Гартман, как известно, путешествовал по Европе, и один из его рисунков изображал старинный замок. Чтобы передать его масштаб, художник изобразил на его фоне певца ? трубадура с лютней. Так поясняет этот рисунок В. Стасов (в каталоге посмертной выставки художника такого рисунка не значится). Из картины не следует, что трубадур поет песню полную грусти и безнадежности. Но именно такое настроение передает музыка Мусоргского.