Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Второе действие, состоящее из трех картин, начинается симфоническим вступлением, рисующим суровый таинственный северный пейзаж, объятый настороженной тишиной. По мнению А. Серова, с музыкой этого симфонического эпизода может сравниться только Бетховен.

Пещера Финна. Сюда в поисках Людмилы пришел Руслан. Финн приветствует Руслана. Он рассказывает витязю, кто его оскорбитель ? это ?волшебник страшный Черномор?. Руслан спрашивает Финна, кто он сам, Финн, ?судьбы наперсник непонятный?? Отвечая на вопросы Руслана, Финн в знаменитой балладе рассказывает грустную повесть о своей несчастной любви. Глинка с большой симпатией и проникновенностью начертил всю линию поведения мудрого старца.

Эпизод встречи Руслана с Финном является ключом ко всему эпосу, это не отклонение и не отклонение и не одна из обычных в эпических сказаниях вставок в песнях о странствованиях. Здесь раскрывается романтическая концепция человеческой любви, являющаяся ведущей темой всего эпоса.

Пустынное место. Появляется Фарлаф. Трусливый претендент на руку Людмилы уже готов отказаться от поисков ее. В этот момент появляется колдунья Наина. Не назвавшись, она сразу же обещает помочь ему ?Руслана победить, Людмилой овладеть?. Но кто она сама, в испуге спрашивает Фарлаф. Она не открывается ему, а только отсылает его домой ждать ее. Но Фарлаф неспокоен. И тогда она говорит ему, что она волшебница Наина. Его сердце переполняется ликованием: он поет свою знаменитую арию, написанную в форме рондо. Эта ария - один из самых блестящих номеров оперы.

Все дальше уходит Руслан в поисках Людмилы. Вот он оказывается на поле давней битвы. Все окутано туманом. Все поле усыпано костями. Первый раздел арии ? размышления героя о быстротечности жизни, на которые его наводит вид мертвого поля, усеянного костями некогда сражавшихся здесь воинов.

Туман рассеивается. Изумленному взору Руслана вдали предстает громадная живая Голова. Она обращается к Руслану: ?Кто здесь блуждает??. Голова гонит пришельца, чтобы он не тревожил ?тлеющих витязей сон непробудный?. Но Руслан не думает уходить. Тогда Голова дует навстречу Руслану; поднимается буря. Витязь в гневе смело бросается на голову и пронзает ее копьем. Голова отшатывается, и тогда обнаруживается меч, который она хранила. И вот Голова рассказывает историю этого меча.

Голова рассказывает историю этого меча. Когда-то их было два брата - великан и карлик (Черномор), вся сила которого заключена была в его бороде. В чудесном замке хранился волшебный меч-кладенец. Обоим братьям он грозил смертью. Каждый из братьев хотел сохранить меч у себя. Хитростью коварный карлик отрубил голову великану, и она улетела в эту пустыню и погребла под собой меч. Теперь ?Меч сей чудесный / Злобе коварной/ Положит конец!? - восклицает Руслан, поняв, что злой карлик, Черномор, и есть его оскорбитель, о котором ему рассказал Финн.

Антракт к III действию ? замечательная симфоническая картина. Он лаконичен. Колоннада его гармоний ? мощно звучащие аккорды ? обвивается орнаментами ?разложенных? арпеджио, словно плющом или виноградными листьями. Прелестный антично-вакхический пейзаж!

Работа Глинки над ?Русланом?, началась, в сущности, с написания этого хора. Это своего рода ?зов серен?, одиссеевский древнеэпический мотив обольщения, как определяет его крупнейший музыковед Борис Асафьев. Его мелодика интонационно ясна и пластична, ритм плавный и гибкий.

За первым же хором ?сирен? (персидских девушек, ?дев Наины?) появляется Горислава. Она поет свою восхитительную томную арию (каватину) (?Какие сладостные звуки / Ко мне неслись в тиши!?). Горислава тоскует о своем возлюбленном Ратмире. Допев арию, Горислава уходит. Глинка намеренно четко и контрастно помещает каватину Гориславы, музыку которой он сам высоко ценил и нежно любил.

Оказавшись во владениях Наины, Ратмир не в силах противится чарам ?сирен? (?дев Наина?). Ария Ратмира отмечена ярко выраженным восточным колоритом: прихотливая мелодия медленного раздела и гибкий быстрый вальсообразный ритм обрисовывают пылкую натуру хазарского витязя. Примечательно, что многие мелодические обороты арии родственны интонациям Персидского хора, тоже восточной музыки оперы.

III действие ? это акт ?чародейств Наины? с экзотикой мажоро-минора в хорах дев. То же самое можно сказать и об обворожительных танцах этого действия с их ?вкусными? акварельными нюансами: вес время очаровательное колыхание изменчивой ладовости, ощущение мажоро-минорности, причем еще связанной с выразительным языком тембров солирующих инструментов.

Возвращается Горислава. Она счастлива вновь видеть Ратмира. Он же смотрит на нее и не видит: ему докучают ее мечты, он хочет предаться минутным наслаждениям. Девы окружают Ратмира и заслоняют Гориславу. Они увлекают его с собой. Тщетно пытается Горислава предостеречь его от соблазна. Приближается Руслан. Девы рады видеть другого гостя, которого шлет к ним на его погибель Наина?

Антракт к IV действию, как и аналогичная симфоническая картина ? антракт ко II действию ? примечателен своей импрессионистически-образной звукописью. По звукокартинности интонаций антракт ко II действию, как и аналогичная симфоническая картина ? антракт к IV действию ? весьма выразителен.

В волшебных садах Черномора томится Людмила. Ничто не может развеять ее печальных дум, ее тоски о милом. Гордая княжна готова скорее умереть, чем покориться Черномору, этому злому карле. Людмила поет ?Вдали от милого, в неволе/ Зачем мне жить па свете боле?? Она хочет броситься в воду, но оттуда появляются водяные девы и удерживают ее.

Злой волшебник Черномор, как известно, в опере не поет и не говорит ни слова. Это гениальная находка композитора, которая, не уменьшая загадочности этого персонажа, не преувеличивает значения этого комического существа. Оперный герой, лишенный голоса ? это некий нонсенс, и уже в силу этого Черномор осмеян! Впрочем, за него все ?говорит? оркестр, и говорит необычайно красноречиво.

По знаку Черномора начинаются танцы: турецкий, затем арабский и лезгинка. Глинка построил ?царство Черномора? на причудливо-гротескных интонациях с их ложно мерцающим блеском, на ?лирике арабской забитости? (по словам Б. Асафьева), лирике ?стонущей красоты? (первый танец) и на воинственно-диких забавах рабов деспота. Даже лезгинка, часто трактуемая слишком примитивно ? как дивертисментный эффектный номер, при внимательном анализе раскрывает те же качества ? внешний блеск, сопровождаемый стоном, насильническими окриками и ударами.

Неожиданно раздаются звуки трубы, зовущие Черномора на поединок. Вдали показывается Руслан. Общее волнение. Черномор по?вергает Людмилу в волшебный сон и убегает с частью своей свиты. Звучит хор: ?Погибнет, погибнет нежданный пришлец!?.

В поединке с Черномором Руслан выходит победителем. Он является перед зрителями, и борода Черномора обвита вокруг его шлема. Вместе с Русланом появляются Горислава и Ратмир. Руслан с воодушевлением обращается к Людмиле и сообщает о своей победе.

Лунная ночь. В долине, по пути в Киев, расположились на ночлег Руслан с все еще заколдованной Люмилой, Ратмир с Гориславой и бывшие рабы Черномора. Ратмир сторожит стан.