Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов
Тематический рубрикатор
[Карточка ресурса]
Родство художественных образов разных искусств и взаимодополнение их выразительных средств
Найдено документов - 238В произведении Глинки призывные торжественные фанфары в начале приглашают к хоте всех желающих. И когда все собрались, изящная трехдольная мелодия зажигает сердца и глаза, передает красочный мир народной Испании, южной природы и быта. Кастаньеты в оркестре, которые обычно не входят в классический состав, блестяще передают огненную пылкость, стремительность испанского танца. Основная мелодия не просто повторяется несколько раз в вариантном развитии. Она словно передает разные настроения ? и танцевальные, и боевые, и торжественно-свадебные, и таинственные.

Размер: 12.61 мб
Романс написан в форме песни. В нем четыре куплета. Открывается и завершается он кратким необычайно простыми фортепианным проигышем. Все проникнуто нежным чувством. Обаяние этой музыки в ее абсолютной безыскусности. Цифры, отмечающие номера строф, соответствуют тому, как строфы расположены у Глинка. Эта последовательность отличается от порядка строф в стихотворном оригинале.

Размер: 3.29 мб
Этот романс был написан М. Глинкой задолго до того, как возникла идея создания цикла ?Прощание с Петербургом?. Сам композитор в своих ?Записаках? рассказал о том, как был написан этот романс и кто его вдохновил на его создание. Интересно сравнение ?Еврейской песни? Глинки с романсом Шумана ?Из еврейских песен? в его цикле ?Мирты?, созданном в один год с ?Прощанием с Петербургом? - 1840. Примечательно, что, помимо М. Глинки, романс на эти стихи написал А. Б. Щербачев (1902).

Размер: 2.87 мб
Болеро ? национальный испанский танец. По некоторым источникам, создан около 1780 года танцовщиком Себастьяном Сересо. Темп движения умеренный. Болер танцуют в сопровождении гитары и барабана, танцующие поют и отбивают на кастаньетах сложные триольные ритмы. Болеро привлекло внимание профессиональных комопзиторов, и этот танец стал появляться в начале XIX века у Бетховена, Мегюля, Вебера, затем у Обера, Мейрбера, Берлиоза. Русские композиторы также проявили интерес к болеро: у Глинки, жившего более двух лет в Испании?, помимо этого романса, болеро встречается в романсе ?Победитель?.

Размер: 3.71 мб
При жизни Глинки этот романс, помимо самого Глинки, изумительно исполнял Андрей Петрович Лоди (это его настоящая фамилия; сценический псевдоним ? Нестеров) Пению он обучался в Италии, позднее брал уроки пения у М. Глинки. В 1837?38 солист петербургского Большого театра, где выступал в партии Собинина в опере Глинки ?Жизнь за царя? (?Иван Сусанин?).

Размер: 6.25 мб
Этот романс ? трогательная убаюкивающая песня. Выдающимися исполнителями романса были С. Лемешев, Г. Нэлепп.

Размер: 6.94 мб
Песня написана по случаю открытия первой железной дороги между Петербургом и Царским Селом. Паровоз тогда назывался пароходом. Эта песня - из самых известных врепертуаре Федора Шаляпина. Повторы строк сделаны для песенного варианта, в оригинальном стихотворении они отсутствуют. Это образец светлой жизнерадостной лирики. В ней все ? движение и порыв, буйное и горячее ожидание встречи, нетерпение, взволнованное биение сердца. В песне все подчинено этому настроению.

Размер: 4.27 мб
Эта фантазия написана в форме свободного сквозного балладного развития. Она не подчинена законам куплетной формы, по которым написаны все романсы Глинки. Это делает фантазию уникальным произведением не только в глинкинском музыкальном наследии, но и во всей русской музыке, по крайней мере, до середины XIX столетия.

Размер: 10.32 мб
В романсе пленяет слух то, как Глинка передает ритм и интонацию волн. Ясность мысли и чувства здесь вызывают в восприятии приятное ощущение жизненной свежести и светлости. Этот романс ? один из лучших в глинкинском цикле. Гибкость и плавность мелодической линии, выразительность ритмического рисунка, живописность насыщенной фортепианной фактуры, рисующей мерное движение волн, ? все это придает баркароле теплый, страстный, ?южный? колорит. Экспрессия вокальной партии усилена длительными распевами, вокализами, естественно вплетающимися в развитие мелодии. С большим артистизмом Глинка переосмысливает стиль итальянского bel canto.

Размер: 6.81 мб
?Рыцарский романс? прекрасен своим героическим духом, он полон силы и мужества, богатырских ?руслановских? настроений. Активный маршевый ритм этого романса сближает его с героическим антрактом к IV действию оперы Глинки ?Руслан и Людмила?.

Размер: 7.52 мб
Это лирическая картина русской весенней природы. В романсе преобладает интонация ?неисходною струей льющаяся песня?. Довольно часто у Глинки можно наблюдать выражение длящегося томительного душевного состояния, ?охваченности аффектом?, сосредоточенности внимания на каком-либо явлении выдержанным внутри тоном, вокруг которого сплетаются остальные голоса, повторами интонации или ?опеванием? характерного для данной мелодии тона посредством около него расположенных или им притягиваемых звуков.

Размер: 6.2 мб
Один из лучших романсов цикла. В отличие от большинства номеров цикла, внутри этого романс Глинка вводит эмоциональный контраст. Начинается романс четырехтактовым фортепианным вступлением, первые арпеджированные аккорды которого напоминают звучание арфы, хотя и эмоционально более взолнованное, чем свойственно этому инструменту. Фортепианное вступление устанавливает господствующий в первом и третьем куплете романса стиль аккомпанемента ? это простая гармония, образуемая арпеджио в правой руке на фоне мерно движущегося баса (левая рука).

Размер: 6.31 мб
Заключительная песня, по замыслу М. Глинки, должна была исполняться хором, как это было задумано и Н. Кукольником, о чем свидетельствует его сценарий всего действа. Однако, поскольку весь цикл написан для певца солиста, перед исполниетями, представлявшими этот цикл в камерной обстановке, где хор не предполагался, стояла дилемма: исполнять эту песню, как и все остальные в цикле, соло или не исполнять вовсе. В качестве традиционноо принято первое решение.

Размер: 13.84 мб
Термин "авангард" обозначает новаторские явления, порывающие с классической преемственностью в искусстве. В русском музыкальном авангарде следует различать две его принципиально разные генерации: авангард 1910-1920-х годов и авангард 1960-1980-х годов.

Размер: 37.4 кб
Природа и люди, живущие на Земле, находятся в тесном единении. Наступление весны и пробуждение природы от долгого зимнего сна приводит юношей и девушек к священному камню, который должен подать им вещий знак. Девушки начинают двигаться кругами около Старца, который ведет их к заветному кургану. Там начинаются весенние гадания девушек и игры юношей. Они заклинают Землю расстаться с зимой и стараются умилостивить богов и природу единым ритмом жестов и движений ритуального действа.

Размер: 17.93 мб
Наступает ночь. Девушки сидят около костра, окружая Старца. Все ждут начала обряда жертвоприношения Земле. Пробудившись от сна, она должна оживить природу и отдать свои дары людям. Девушки затевают хоровод ? Тайные игры, во время которых выбирают самую красивую, ту, что должна быть принесена в жертву Земле. Следует Величание избранной, а затем Взывание к праотцам, переходящее в общую Священную пляску. Танцуя все стремительнее и быстрее, избранница падает замертво ? Земля приняла жертву. Все вместе благодарят мать Землю в Великой священной пляске.

Размер: 21.05 мб
Итальянский композитор и либреттист. Родился 24 февраля 1842 в Падуе. Известность приобрел прежде всего благодаря опере "Мефистофель"; в итальянской оперной музыке, где преобладала мелодия, эта опера отразила тенденцию к драматизации выразительных средств.

Размер: 13.9 кб
(Leonard Norman Cohen) (р. 1934), певец, композитор, поэт, писатель, художник. Композиции Коэна исполняло и исполняет огромное количество различных певцов. Многие знаменитые музыканты дважды собирались вместе, чтобы выразить признательность Леонарду Коэну в виде диска-"трибьюта" (дань уважения и памяти), на котором они представили его композиции в своем исполнении.

Размер: 27.3 кб

Панно "Музыка", парное к "Танцу", должно было дополнять "Танец" и в то же время противостоять ему. Картина строится из тех же элементов и на тех же цветовых созвучиях. При этом она столь же статична, сколь динамичен "Танец". Пять лаконично решенных фигур музыкантов и певцов, похожих на нотные знаки, разъединены с той же последовательностью, с какой соединены танцующие в "Танце". "Музыка" стала воплощением мужского начала так же, как в "Танце" торжествовало женское.

Размер: 767.5 кб