Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

На полотне изображены юные авиамоделисты в пионерских галстуках, увлеченно работающие над созданием планера. Художник изобразил их в комнате, где находится авиамодельный кружок. Об этом нам говорит висящий на синей стене плакат с изображением дирижабля. Около рабочего стола, с лежащим на нем чертежом и корпусом будущего планера, стоят ребята. Модель, над которой они трудились, уже почти готова, внимательны и сосредоточены лица пионеров. Один из них, в голубой рубашке, склонившись над столом, изучает чертеж, размышляя, куда присоединить находящуюся в руках деталь. Другой - в черной рубашке, наблюдает за работой товарища. Третий - только что приклеивший деталь к "хвосту" планера, довольный, улыбаясь, рассматривает результаты своего труда. Рядом с рабочим столом, на тумбочке, лежит рубанок, нитки и стружки; к столу прислонена ножовка

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Миловидова Б.В. "Авиамоделисты"

Женщина ставит на стол глиняный сосуд. Художник акцентирует значительность жеста, затормаживая динамику, как бы приостанавливая на миг движение, он придает персонажу повседневного быта не свойственную ему торжественность. В окаменелой медлительности фигуры - выражение застывшей силы

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Юстицкого В.М. "Анжелюс"

На фоне городского пейзажа с тонким серпом месяца на высоком небе в левой части картины и раскрытой створки двери справа изображены двое мужчин. Их поясные фигуры повернуты друг к другу и изображены в профиль

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Попкова В.Е. "Апрельский месяц"

На ярко красном фоне баклажаны и перцы продуманно разложены и составляют четкую уравновешенную композицию. Цветовым и конструктивным центром являются один желтый и два красных перца, расположенных вокруг предполагаемого геометрического центра полотна. Остальное пространство картины занимают фиолетовые баклажаны

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Солянова В.А. "Баклажаны и перец на красном фоне"

В подвале со сводчатым потолком на первом плане крупно - фигура худощавого мужчины в старинном костюме со шпагой. Изображен со спины, темным силуэтом на светлом фоне, почти без ног, руки подняты вверх и раскинуты в стороны. Перед ним полукругом стоят раскрытые сундуки, перед каждым - зажженная свеча

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ графического произведения Фаворского В.А. "Барон в подвале. Иллюстрация к "Скупому рыцарю" А.С. Пушкина. "Маленькие трагедии""

Изображен морской порт, где среди бочек голубого цвета, огромных коробок-ящиков и грузовиков проходят трудовые будни приморских рабочих. Над всей этой повседневностью торжественно и значимо возвышаются голые мачты парусного судна, огромная черная дымящая труба парохода и, похожий на фантастического робота-паука, подъемный кран

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Шевченко А.В. "Батум"

Выпускник Саратовского Боголюбовского училища, Федор Васильевич Белоусов учился в Московским училище живописи, ваяния и зодчества по специальности пейзаж. Его учителем был Осип Браз. Проработав несколько лет в Москве художником-декоратором, Белоусов после окончания первой мировой войны вернулся в Саратов. Его пейзажи тонки и лиричны, а городские пейзажи представляют образ довоенного Саратова. Его картина "Ударник труда" (Саратов), изображающая строительство "новой жизни", выполненна по канонам социалистического реализма

Известность И.Я. Билибину принесли иллюстрации к русским народным сказкам, издававшимся для детей: "Царевна-лягушка" (1901), "Василиса Прекрасная" (1902), "Марья Моревна" (1903), былине "Вольга" (1904), к "Сказке о золотом петушке" (1910) А. С. Пушкина. Иллюстрации Билибина узнаваемы. Художнику присущ ни с кем не сопоставимый авторский стиль, основанный на тщательно прорисованном и подробном узорчатом контурном рисунке, расцвеченном акварелью. Тот же стиль использовался художником в журнальной и промышленной графике (открытки, рекламные плакаты, календари), а также в политической карикатуре, которой он занимался в годы первой русской революции. Его же он использовал и в своих театральных работах: оперных спектаклях "Золотой петушок" (1909) и "Садко" (1914) Н. А. Римского-Корсакова, "Руслан и Людмила" М. И. Глинки (1913). Его театральные работы были не менее известны, чем его иллюстрации. Творчество Билибина объединило два, на первый взгляд, не связанных между собой явления отечественной художественной культ

Фарфоровое блюдо с изображением революционного матроса. Его фигура окружена венком из дубовых листьев перевитым черной лентой, напоминающей ленточки бескозырки с надписью "Пролетарии всех стран соединяйтесь"

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ предметов декоративно-прикладного искусства Неизвестного скульптора "Блюдо " Красный Балтийский флот 1917-1919""

В центре - сидящий у стола царь Борис Годунов, перед ним на коленях спиной к зрителю - его сын с опущенной вниз головой. Над этим центральным изображением в мелком масштабе - погрудный портрет старца-летописца. Под центральным изображением мелко - Марина Мнишек с веером и Самозванец с саблей

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ графического произведения Полякова М.И. "Борис Годунов. Из альбома "Пушкинские образы""

В знаменитом римском кафе "Греко", во время творческой командировки в Италию в 1973 году, собрались вместе мастера, с чьими именами связаны новаторские процессы в советском искусстве начала 60-х годов. На стенах кафе, окрашенных в темно-вишневый цвет, висят картины, за маленьким столиком, на котором стоят пять высоких бокалов с красным вином, сидят художники. Гелий Коржев и Петр Оссовский с одной стороны, Ефрем Зверьков, Дмитрий Жилинский и Виктор Иванов - с другой

Сведения об истории создания и краткий искусствоведческий анализ картины Иванова В.И. "В кафе"Греко""