Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Произведения искусства из собрания Саратовского Государственного художественного музея им. А.Н. Радищева

Менье, Константин

Найдено документов - 5
1. Менье Константин (биография)

Скульптор и живописец. Родился в Эттербеке (Брюссель) 12 апреля 1831 года. Учился у брата - гравера Ж.-Б. Менье. Посещал скульптурный класс Академии изящных искусств Брюсселя и мастерскую скульптора Ш.-О. Фрекена. С 1854 года занимался у известного живописца Ф.-Ж. Навеза. С 1878 года основное место в творчестве Менье заняли темы работы на заводе и в шахте. С середины 1880-х годов и до 1895 года Менье занимал место профессора в академии изящных искусств в маленьком провинциальном городке Лувен. В этот период им были созданы или впервые возникли замыслы всех его основных скульптурных произведений. Одним из самых известных образов, созданных Менье стал образ пудлинговщика. На эту тему Менье создал несколько произведений - рельеф "Голова пудлинговщика", бюст с тем же названием (1895) и большая статуя "Пудлинговщика" (1886). Статуе предшествовала картина с изображением отдыхающего пудлинговщика - "Усталость", композиция которой и была использована мастером. С 1880-х годов и до конца своей жизни Менье работал над г


2. Пудлинговщик

К этой скульптуре Менье в большой степени применимы слова Родена о том, что "прекрасно характерное". Физически сильный, обладающий мощной фигурой рабочий изображен во время отдыха, в момент крайней усталости, однако в его мышцах, кажется, еще живет только что наполнявшее их огромное напряжение. Впечатление грубой силы создают и характерные пропорции фигуры с массивными плечами, большими кистями рук и ступнями ног, которые еще утяжелены деревянной обувью. Неуклюжая поза сидящего с тяжело свисающей вниз рукой, открытый рот, позволяющий почти ощутить тяжелое дыхание, передают предельную усталость этого похожего на глыбу человека. Но тяжесть труда, доводящая его до исступления, не лишает значительности образ, созданный мастером. В этой работе Менье стремится избежать фронтальности и симметрии в расположении фигуры. И в фас и в профиль скульптура дается в сложных ракурсах: наклон корпуса вперед, резко опущенное плечо, выдвинутая вперед нога - все использовано мастером ради выражения состояния человека. Скульптор н


Всего документов: 5

Упорядочить по 


Поддержка ресурса