Единая коллекция
Цифровых образовательных ресурсов

Иоланта взволнована ? с некоторых пор неясные стремления нарушают ее покой. Король приводит знаменитого мавританского врача Эби-Хакиа Вдали слышны звуки призывного рога - прибыл сам король. Бертран отворяет калитку. Входит Король и вместе с ним Эбн-Хакиа, мавританский врач. Эбн-Хакиа пользуется тем, что Иоланта спит, и хочет осмотреть ее в этом состоянии. Марта провожает его к Иоланте. Король пребывает в нетерпеливом ожидании: каков будет вердикт врача? Со ступеней террасы сходит Эбн-Хакиа. Он обращается к королю со словами надежды.

Наступает центральный эпизод оперы - встреча Водемона и Иоланты. Иоланта возвращается с двумя кубками вина. Водемон берет один кубок и пристально смотрит на Иоланту - он не исключает мысль о возможном отравлении, но из этих рук с отрадой готов принять смерть. Иоланта продолжает держать поднос со вторым кубком, ожидая, что его возьмет Роберт. На ее вопрос, где же Роберт, Водемон отвечает, что он ушел. Иоланта сожалеет: она ?рада всем, кто здесь бывает?. Водемон восхищен красотой Иоланты и признается, что видит, что она не виденье.

Теперь Король угрожает (притворно) Водемону смертной казнью. Иоланта в отчаянии и призывает врача, чтобы он сказал ей, что она должна претерпеть, чтобы спасти Водемона. Тот говорит ей, что она должна всего лишь ?пламенно желать увидеть свет?. Иоланта горячо и страстно поет свою арию Он готов за нее умереть. (Король ведь пригрозил, что жизнь или смерть Водемона будет зависеть от того, исцелится ли Иоланта). Иоланта уходит. Король обращается к Водемону и признается ему в том, что он не взаправду угрожал ему - он хотел лишь возбудить в дочери острое желание прозреть.

?Романс? ор. 5 был сочинен Чайковским в период его страстного увлечения Дезирой Арто. Пьеса посвящена ей. Искренность и проникновенность этой музыки навеяны личными переживаниями композитора. Пьеса написана в излюбленной Чайковским трехчастной форме, той, в которой написаны большинство пьес более позднего фортепианного цикла ?Времена года?. Средняя часть контрастирует крайним и идет в более оживленно движении. В ?Романсе? легко узнаются типичные черты будущего фортепианного стиля Чайковского. И в наши дни ?Романс? фа минор остается одним из популярных произведений композитора.

Описание балета "Спящая красавица" Чайковского П.И.

Интродукция балета ?Спящая красавица? основана на противопоставлении двух наиболее контрастных музыкальных образов балета: мрачной и злой темы феи Карабос и нежно-успокаивающей темы феи Сирени. В дальнейшем развитии действия темы эти появляются неоднократно, олицетворяя собою борющиеся силы зла и добра.

Крестины принцессы Авроры Зал во дворце короля Флорестана.

Звуки торжественного марша сопровождают начало праздничной церемонии по случаю крестин дочери короля ? принцессы Авроры. Входят дамы и кавалеры. Церемониймейстеры расставляют всех по местам. Главный церемониймейстер Каталабют проверяет список приглашенных и отдает последние распоряжения. Марш написан в форме рондо.

Нежная, умиротворенная музыка первой части сцены сопровождает выход доброжелательных фей ? крестных матерей Авроры. Появляются феи Кандид, Флер-де-фарии, Виолант, Канарейка, Крошка и, наконец, старшая среди них ? фея Сирени. По знаку церемониймейстера пажи и девушки выносят подарки короля, предназначенные крестным матерям и новорожденной. Эта часть сцены сопровождается музыкой изящного вальса.

Небольшое танцевальное Allegro (Интродукция, ? 5) служит контрастным переходом к циклу сольных вариаций. Музыка этой маленькой ?сюиты фей? содержит ряд тонко очерченных музыкальных портретов.

Вступление к небольшой танцевальной сюите, состоящей из вариаций.

I вариация (Кандид) фея искренности (? 1.1) ? наивна и простодушно-грациозна.

II вариация (Флер-де-фарин) Фея цветущих колосьев (? 1) ? стремительная и остро акцентированная музыка в ритме тарантеллы.

III вариация (Фея, рассыпающая хлебные крошки) - миниатюрное скерцо, в отрывистом движении у струнных pizzicato, как бы изображающем падающие крошки.

IV вариация (Фея ? щебечущая канарейка) - маленькое скерцо с ?щебечущими? мелодическими узорами флейты и колокольчиками.

V вариация (Виолант) Фея пылких сильных страстей (? 4)? энергичный танец в характере галопа с прихотливой игрой ритмов.

VI вариация - фея Сирени (? 5) ? нежно и прозрачно звучащий вальс.

Сюита завершается общей оживленной кодой (? 7).

Фея Сирени приближается к колыбели Авроры, чтобы принести ей свой дар. Светлая и величавая мелодия, сопровождающая этот момент, прерывается глухими трубными сигналами. Паж докладывает о неожиданном прибытии злой феи Карабос, которую забыли пригласить на торжество. Взволнованная тревожная музыка выражает смятение, охватившее всех присутствующих. И вот, под звуки злобно-саркатической темы Карабос, появляется разгневанная колдунья.

Радость выливается в общий танец. Звучит большой В-dur'ный вальс, с его певучей и мягко-волнистой мелодией ? один из ярчайших лирических эпизодов ?Спящей красавицы?. Огромное мелодическое дыхание, широта развития, стихия симфонизма, так ярко проявившиеся в вальсе В-dur, повлияли и на балетную музыку и на хореографию. Постановка этого вальса явилась одним из самых крупных и оригинальных созданий Мариуса Петипа.